18億人民幣的日本藤田美術館專場，2.29億港幣的明宣德青花大碗，這是最近在國際拍場上出現的中國“國寶”。

　　它們都有一個共同點，都曾被日本藏家所擁有。如此高密度、高級別的中國藏品被拍賣，引發了廣大藏友對日本“拋售”中國文物的廣泛關注。

　　日本藏中國文物天價成交

　　近日，香港蘇富比2017春季拍賣會在香港會展中心舉槌。作為本季蘇富比香港重要拍品，明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗以6500萬港元起拍，經過幾輪激烈爭奪，最終以2.29億港幣成交。

　　今年3月，備受關注的《宗器寶繪—藤田美術館藏中國古代藝術珍品》專場在紐約洛克菲勒會展中心舉行。經過現場激烈的競拍，最終以2.628億美金成交（合人民幣18.11億人民幣），成交率達到87.1％。專場中最重要的10件書畫和青銅作品，成交2.494億美元，合計人民幣17.46億元，占整個專場總成交額的94％。

　　據了解，這些藏品都出自日本，購買者多為中國人。紐約專場的委托方為日本藤田美術館；明宣德大碗雖然并未透漏委托方，但曾為日本藏家收藏。

　　同時，這幾批重要藏品的委托方都選擇了國際大型拍賣公司。“藤田美術館之所以不選擇來中國委托中國拍賣企業拍賣，主要原因是顧慮中國文物藝術品法律制度的不利因素。影響境外中國文物藝術品入境拍賣的門檻和風險主要有三：一是文物藝術品入境稅收，二是流失文物入境法律風險，三是文物拍賣政策不確定性。”中央財經大學教授、拍賣研究中心主任劉雙舟分析說。

　　如此眾多高品質的日本藏中國藝術品出現在國際拍場上，“日本是否高價拋售中國文物”一時間引發國內的廣泛關注。

　　中國文物在日本

　　據聯合國教科文組織不完全統計，在全世界47個國家、200多家博物館的藏品中，有164萬余件中國文物，但這個數字并不包括海外私人收藏。據中國文物學會統計，流失海外的中國文物共有1000萬件左右。

　　中國文物外流的時間主要集中在1900年到1949年，方式主要有三種：一是外國學者來中國探險，直接從中國以低價購買或免費帶走文物。比如英國探險家斯坦因從王道士手中買走敦煌古文書、古佛畫等；二是外國收藏家直接到中國購買文物，包括從中國收藏家手中、中國古董市場購買；三是中外古董商人在中國以低價收購文物，再販賣到外國。

　　據了解，中國文物主要流向日本、英國、法國等。據中國官方統計，自1931年至1945年抗日戰爭結束，被日本掠奪的文化財產1879箱，被搶文物不計其數，僅戰后日本方面自己統計的數據就高達360萬件。

　　建國后，日本仍然在大量收購中國文物，一直持續到上世紀90年代。“歐洲、日本都曾是中國文物收藏重鎮，但現在歐洲幾乎被榨干。日本藏中國文物的數量依然非常驚人，很多國內中小拍賣公司的老總常駐日本，征集中國藏品。”資深藝術市場人士王女士說。

　　為什么“拋售”中國文物？

　　“收藏本質上也是一種經濟行為。日本從90年代進入‘失去的20年’，就一直在釋出包括中國文物、印象派在內的藝術品。此次藤田美術館集中釋出了一批高精尖的藏品，這才引發大眾對于日本‘拋售’中國文物的聯想，其中這種現象已經存在了十幾年。”

　　另外，“日本新生代對中國的興趣比老一代差很多，中國藏品價格高于日本本土藝術，入手難度較大”，很多新生代藏家把注意力轉向日本本土藝術。所以，老藏家也急于把手中中國藏品釋出。

　　據了解，日本藤田美術館出售這批中國“國寶”主要是為了獲取資金重新修繕美術館，以保證未來的發展。“博物館的設施已經有些陳舊，將來他們會更注重日本藝術、茶道藝術。”佳士得亞洲藝術主席石俊生此前介紹說。據參觀過藤田美術館的李靜介紹說，這個美術館確實已經比較破舊，展覽條件非常差。

　　談到為什么藤田美術館在這個時間點上拍這批藏品，業內藏家都表示，“這批藏家的水準非常高，無論什么時候拿出來都會創造天價，無所謂時間點”。

　　除了高端藏品，中國拍賣行也在日本大量征集普通藏品。除了貨源充足，在日本的價格要比國內低，主要原因包括，“第一，他們當時搶回去或買回去，價格很便宜，如今已經翻了很多倍，心里預期沒有那么高；第二，中國藏家去到日本收東西的比較少，而當下日本收藏藝術品不多，某種程度上需求不暢。”