很多人對“小品編劇”這個行當十分陌生，甚至有些人不知道這個職業的存在。事實上，很多參加春晚的小品演員或團隊都有御用編劇，查慕春便是蔡明的御用編劇。他向記者透露了春晚小品創作的幕后故事。

　　很多人以為春晚的小品由演員創作，其實不然，編劇是整個小品的主要創作者。首先，編劇需要構思小品題材并送審，隨后創作完整的小品劇本，劇本需要細致到每一句臺詞，甚至演員的每一個動作。劇本創作結束后，導演再和演員溝通。編劇們的工作并未結束，而是要參與春晚審核，并根據導演組的反饋意見修改劇本，以及在彩排的過程中觀察觀眾反應修改劇本。

　　《老伴》今年登上央視春晚的舞臺，但是從去年春節之前，編劇查慕春便開始構思這則小品，“當時我和蔡明老師在北京的一個養老院一起拍MV。今年做春晚小品的時候，蔡明老師說想做一個養老院的老年人生活的作品，我們就一拍即合。”雖然有編劇，但是蔡明、潘長江也會參與到創作中，常常提供“金句”，比如蔡明說的“扶我坐下，扶我起來”，還有一句“我孩子長這么老，我老公長這么小，讓我失憶好不好!”這些都是蔡明自己想出來的。《老伴》這個小品一共經歷了三十稿的改動。查慕春笑稱這算是改稿次數比較少的一次，他們最多改過四十四稿。在不斷推翻和重改的過程中，蔡明與潘長江以及幾個編劇之間幾乎每天都會發生分歧，但最終選擇則是看彩排時觀眾的反應。

　　很多網友覺得央視春晚的小品變得越來越不好看，甚至不如地方臺春晚和綜藝節目中的小品。查慕春認為，造成這種現象的原因有很多，“第一，由于平臺的特性，央視春晚觀眾基數太大，可借助的手段是最少的，地方臺春晚和綜藝節目的小品有燈光、音樂，春晚小品只有舞臺、道具還有劇本，央視春晚的小品也不能設置方言。第二，觀眾欣賞水平提高了。第三，現在大家娛樂方式太多了，所以這就創作團隊需要不斷地進步。”

　　春晚小品闖關秘笈

　　從構思選題到除夕直播，編劇們需要付出長達幾個月的時間做一個小品，經過層層審查和彩排，隨時可能被“斃”。曾多次擔任春晚小品編劇，查慕春摸索出一套“小品上春晚秘笈”。

　　小品上春晚要過哪些關?

　　雖然春晚小品的正式播出在除夕，但是查慕春的團隊一般從八九月份便開始正式構思一到兩個小品題材，國慶節期間正式創作，需要確定故事的主題和人物關系，并上報給央視春晚節目組進行審核。春晚的導演組不會“命題作文”，所有的一切都需要編劇自己琢磨。

　　選題審核通過后，編劇和演員一同開始創作劇本。國慶節過后，央視春晚節目組會安排一個“讀劇本”的環節，由編劇和演員們一同匯報劇本，并獲得導演組的審查意見。這個時候，導演組可能給出修改意見，也可能直接將劇本“斃掉”。

　　通過審核的劇本，每次彩排后，編劇和導演會根據現場觀眾的反應效果來繼續調整臺詞等細節，直到最后一場彩排為止。每次修改不用給導演組匯報具體修改內容，只要在彩排的時候演出來即可，導演組如果對修改的部分有異議，會提出他們的意見。

　　什么樣的小品才能上春晚?

　　雖然歷年都沒有白紙黑字的標準，但是能夠登上央視春晚的小品，必須要符合“真善美”的主題，簡而言之就是“三觀正”，不能將負面形象的人物設置成主角，更不能戳別人的傷疤。

　　雖然小品可以反映社會陰暗面，但是結局必須弘揚正能量，查慕春用兩個曾上過央視春晚的小品為大家舉例說明。例如2012年的央視春晚小品《天網恢恢》，由蔡明、王寧和常遠合作出演，雖然題材反映電信詐騙，但整體是一個警察破案的故事，最后的結局是壞人被繩之以法。再比如2014年央視春晚中，由沈騰和馬麗帶來的小品《扶不扶》，看似是一個碰瓷的故事，但最后老太太和小伙子在警察的幫助下解開誤會。

　　導演組的意見多嗎?

　　很多網友猜測春晚小品的審核是否會以領導的意見為重。對此，查慕春透露，每次審核結束后，領導和導演組都會給出“斃掉”、“大改”和“小調整”三種方向的反饋結果。

　　不過，查慕春認為“導演組還是挺人性化的”，在最初的題材審核環節中，他們會給出一些對題材的修改意見，或者建議創作團隊舍棄兩個題材中的哪一個。如果某個創作團隊的兩個題材都未通過審核，那么導演組有時候會提供他們儲備的題材或小品劇本，供創作團隊選擇。

　　小品審核有哪些“雷區”?

　　比起綜藝節目和地方臺春晚的小品，春晚小品有很多獨有的“雷區”。由于央視平臺擁有廣大受眾，所以需要考慮到各個年齡段、地區和民族的觀眾，不能帶有針對性。例如不能出現有些綜藝節目使用過的“黑衣人”助演，或者使用電影特效般的真人演繹的慢動作鏡頭，因為部分老年觀眾不理解這些表演形式。

　　此外，在題材方面，央視春晚小品不能出現古裝、穿越、改編經典等非現實性題材。總體而言，可借助的手段較少，題材范圍也并不寬泛。