17深港城市\建筑雙城雙年展主展場南頭古城俯瞰圖

　　南頭古城街景

????? 曾經有人問建筑師孟巖，“你認為城中村有未來嗎?城中村的未來是什么樣的?”孟巖回答：“城中村的未來是什么樣我不清楚，但我知道城中村的未來一定不是什么樣?！泵蠋r所在的建筑設計事務所，早在2006年就首次出版深圳城中村的研究專輯《村城城村》，十余年持續針對城中村進行深入研究和介入實踐。

　　昨日，在2017深港城市\建筑雙城雙年展的發布會現場，作為總策展人之一的孟巖對城中村的未來有了更明確的說法，“目前為止這么多的城市更新、城中村改造似乎都只有一種模式，就是大拆大改，我認為未來的城中村一定不是這種單一的模式?！?/p>

　　為什么是城中村?

　　城市本質上就是一個

　　高度復雜的生態系統

　　提到城中村，大多數人第一印象是“臟亂差”和“不安全”，但作為城市快速發展與計劃經濟時代城鄉二元體制沖突并融合的產物，城中村是大多數來深圳尋夢的人第一個落腳地，高密度的居住環境，不同的背景不同的家鄉不同的職業人群，各地域的多元文化，融為一體，以自發的方式構建起具備高度包容性、多元性的社會系統，讓城中村呈現出與眾不同的多樣生態面貌。也讓城中村成為建筑師眼里最具潛力的城市生活實驗場。今年12月15日開展的深港城市\建筑雙城雙年展就將展覽現場放在南頭古城的城中村，這也將是為城中村的未來實驗量身定做的一屆雙年展。

　　其實，深港雙年展對城中村的關注由來已久。2005年首屆深港雙年展就特別組織了城中村單元，之后歷屆雙年展對城中村的研究、探索也在不斷深入，多次探討城中村在城市與社會結構中的重要角色和積極作用，以及各種改進的可能性。這十幾年來社會對城中村從單一的負面評價和推倒重來，逐步轉向客觀評價和環境整治提升，這和深港雙年展在這一領域的不斷探索不無關系。

　　孟巖說：“當代中國30余年造城運動，使中國的一線城市北上廣深到二、三線城市甚至鄉鎮呈現出巨大的同質化和單一化。近年來如火如荼的城市更新也進一步把曾經豐富的歷史街區、多樣雜糅的城市生活進一步消除，代之一種全球化、商業化的標準配置?！币虼?，城中村作為當代城市的另類存在，長期處于未完成狀態，它自身持續演進、自我繁殖、自我更新，可以說是深圳城市化向內深耕的最新前沿，同時也是觸及城市平衡發展的最后底線。

　　策展團隊指出，深圳人需要一種“共生”的城市模式，我們應該自覺地反抗單一和理想化的未來圖景，因為城市本質上就是一個高度復雜的生態系統。這也是本屆主題“城市共生”的來源。

　　為什么是南頭古城?

　　從近代到當下城村演變的

　　完整空間樣本

　　深圳的城中村星羅棋布，南頭古城的城中村或許并不是最大或最有名的一個。為什么今年深港雙年展的展覽現場會選擇這里?

　　南頭古城自晉代以來管轄地區就包括香港、澳門、東莞、珠海，直到1840年鴉片戰爭爆發，香港被從新安縣割離。今年恰好是香港回歸20周年，在南頭古城舉辦深港雙城雙年展尤具歷史意義。

　　更重要的是，近百年來，先是古城不斷消逝而村莊不斷膨脹，隨著深圳城市化的加劇，最終形成城市包圍村莊、而村莊又包含古城的城村環環相扣，古城時隱時現的復雜格局——“城中村中城”。從空中鳥瞰，現在的南頭古城前有深南路、北有中山公園，與城市有著密切關系。作為當代城中村與歷史古城的一種吻合，南頭古城全光譜式地展示了從近代到當下城村演變的完整空間樣本。

　　與世界上其它雙年展不同的是，深港

　　雙年展不光是一個展覽現場，更是身處20、21世紀最劇烈的城市化現場，從深圳到珠三角，城市本身才是最大的展場，而深港雙年展恰恰是不斷應對當下最緊迫城市問題的交流平臺，和實質性的城市建筑緊密結合。

　　深港雙年展組委會對展場的選擇，從最早的華僑城創意園的舊工業區到上兩屆蛇口的舊廠址，這些年著重應對的一直是如何活化、利用工業遺產的課題。今年，組委會將展場放到南頭古城這樣的充滿歷史、文化、經濟、社會多重意味的公共區域，在深港雙年展承辦單位、市公共藝術中心主任黃偉文的眼里，這是深港雙年展12年發展歷程的一個自然結果。

　　正如深圳是“自上而下”理性規劃與“自下而上”自發生長的共生，城中村是城市與村莊、歷史與現實、混亂與秩序、創造力與流動性的異質合體共生，作為本屆深港雙年展主展場的南頭古城，則是歷史古城與當代城中村的異質同體與共生。

　　總策展人之一的侯瀚如表示：“城中村生長出民間的、草根的一些對空間更新的創造性辦法，包括特殊的建筑形式和解決問題的辦法，也代表了城市形成的多種模式?！痹诤铄缈磥?，這種模式如何能成為主流模式，或跟主流模式進行融合，使得城市未來發展不再是簡單的線性發展，這是一個非常重要的啟示。

　　雙年展能帶來什么：

　　它可能是一次充滿荊棘的探險

　　在深港雙年展上我們能看到什么?以往的展覽中，市民都是觀眾，而在本屆展覽的三大板塊之一的“都市/村莊”板塊中，組委會進行了特別策劃——城中村群藝館，展覽不再只是展覽，而是強調公眾參與，將展覽本身通過“群藝館”的方式融入到城中村的日常生活之中?？偛哒谷酥坏膭远冀榻B，這里有實體空間的文化信息中心、現場公眾咨詢處，也有駐留計劃、影視片場、浸入劇社、空間游戲等諸多主題活動。

　　不只是群藝館，還有城中村檔案館，剖析城中村形成的成因、發展的歷史、多重視角下的觀察與認知;在城中村演武場收集城中村舊城改造案例、手段、提案，建立改造的工具庫;做一個城中村書店，出售城中村記錄的資料、圖像、設計衍生品……

　　此外，我們常常會忽略掉在城市生活的自我對藝術的需要，忽略美學的感受對于我們生活質量的重要性。而本屆深港雙年展的“藝術造城”板塊，使整個展覽更加有趣味。在城中村這種缺乏公共空間的高密度城市形態中，藝術可以出現在歷史建筑、工業廠房、路邊大排檔甚至是普通出租屋中。侯瀚如介紹，藝術家可以直接進入民居進行駐留的活動，挖掘出他們生活中很有意義的方面;也有面向未來的跟市民的互動，比如說建立創意的網絡、開一家城中村電影院，或由村民自導自演戲劇，最后形成全城的互動。

　　那么，深港雙年展能為城中村帶來什么?孟巖說：“城中村不是只有中國才有的現象，其實很多經濟先發達地區已經有了很好的經驗，就是將城中村融入到城市里面去。這是我認為一個非常好的結果。”但他同時指出，雙年展并不一定是成果的展示，不一定提供解決方案，也不是一定有大團圓的結局，它可能是一次充滿荊棘的探險，充滿了不確定性和無限可能性。但它一定會是一個出發點。