窗簾布藝是家庭常用一層窗紗、一層布簾，窗幔，結合作為家居裝飾。 窗簾軌有窗簾滑軌和窗簾桿。窗簾滑軌一般安裝在窗簾盒內；窗簾桿本身是裝飾品，可用于明裝。窗簾布藝面料質地有純棉、麻、滌...
提起門窗品牌或者衣櫥柜品牌，消費者總能脫口而出幾個知名品牌，然而作為軟裝大王的窗簾布藝來說，能讓我們耳熟能詳的品牌卻少之又少。
提起門窗品牌或者衣櫥柜品牌，消費者總能脫口而出幾個知名品牌，然而作為軟裝大王的窗簾布藝來說，能讓我們耳熟能詳的品牌卻少之又少。在這個品牌化時代，消費者選購產品一看品牌二看質量，可見品牌的知名度是否高成為了消費者選購的標準之一，由此以來，品牌的重要性顯而易見。
那么在人人都看重品牌的時代，為什么能讓消費者熟知的窗簾布藝品牌如此之少?其實窗簾布藝行業發展并不遜色于其他建材行業，至少在房地產火熱時期，窗簾布藝行業也迎來了黃金時代并且迅速發展起來。可是為何窗簾布藝品牌的知名度傳播效果不容樂觀?究竟是什么導致窗簾布藝行業的品牌缺失現象如此嚴重呢?
品牌建設意識不高，依附于市場
對于窗簾布藝產品來說，目前窗簾布藝行業品牌缺失，大家的終端渠道多處在建材城、窗簾城，而很少有獨立的店面形象展現在消費者面前，消費者很難形成良好的消費體驗，以致于很難出現消費者認可的品牌。有許多品牌在業內輝煌，卻無法成為零售業態的品牌，沒有辦法讓更多的消費者享受。而且大家對于品牌建設、品牌投入和維護的重視不夠，導致窗簾布藝行業缺少真正的消費者品牌，因此窗簾布藝渠道商不能將自身的定位完全依附于專業市場，而是形成獨立專業的展示店面，完整地展現出自己的品牌形象。
固定標簽化限制了品牌發展
窗簾布藝行業的當前業態是過去二十年，特別是過去十年間行業快速發展形成的，這種業態模式對其行業的發展起到了積極的促進作用，但如今這個鏈條深深禁錮了窗簾布藝行業進一步的發展，導致窗簾布藝行業的區域品牌很少，更不用說全國性知名品牌了。
導致知名品牌少的原因很大程度歸結于窗簾布藝行業小而分散，沒有實現集約化發展，資源浪費嚴重，并且沒有發揮最大效應。其中不少生產企業有意打造全國品牌，但被目前的經營模式阻斷了，因為窗簾布藝過早地被定義為“個性化制作”，消費者都以訂制的形式消費窗簾布藝產品，沒有標準化產品，無法形成規模化生產，復制性難度較大。
設計生產兩極分化，難以形成一體化商業品牌
窗簾布藝行業是產銷兩條線，營銷推廣不暢通。生廠廠家只有原材料、各地經銷商做銷售和售后服務;廠家有實力、有產品品牌，但無市場和商業品牌，消費者對品牌沒有認知度，基本各地做得好的經銷商均是自有品牌，也就是說各自為政。
工廠只是賣布、是原料供應商，經銷商更多的是抓訂單掙錢，部分有實力的經銷商做一些自己商業品牌的推廣，打造和包裝一下自己品牌，這種狀況限制了窗簾布藝品牌的發展速度，而且品牌最多發展成為行業內部品牌和區域市場品牌，無法成為真正的全國知名的銷售品牌，更談不上消費者認知的知名產品品牌或者說商業品牌。
行業做大做強只有像門窗、像家具行業的做法，才能迅速壯大，不僅需要精美的設計款式方案、標準的加工工藝，還要有標準的營銷服務標準、統一完善的售后服務標準，而不是各自為政、百花齊放地發展。
缺少EDITER環節，品牌發展滯后性
窗簾布藝行業不缺生產企業，但缺少集設計、銷售、品牌推廣于一體的EDITER環節，也就是設計師品牌。目前歐洲布藝市場非常明晰，中高端訂制由EDITER壟斷，中低端市場則以大型超市售賣成品簾形式存在，歐洲面料生產企業只是做生產，不面對市場，只接EDITER的訂單，設計和銷售、品牌推廣由EDITER負責。EDITER有自己的設計和研發團隊，品牌含金量極高，優秀的EDITER還會有專門的面料設計團隊，開發設計出面料的花型、色彩，讓工廠去加工，而且EDITER品牌推廣能力也很強，他們從各廠家進貨，能保證技術能力的先進性和產品的豐富性，而且沒有邊界，所有工廠都可以為它所用，他們將各家面料進行整合，制作出精美樣本，并儲存大量庫存，為客戶提供靈活便捷周到的服務。
后記：
無論對于哪個行業來說，品牌缺失是一件極其嚴重的事情。一方面，品牌缺失說明此行業發展模式出現了問題，沒有知名品牌誕生，很難區分此行業產品品質，漸漸地從市場競爭減弱到市場失去活力，一環扣一環;倘若任由發展下去，其未來發展前景也不容樂觀。另一方面，品牌缺失意味著此行業發展的凝聚力不夠，各個品牌發展各自為營而沒有用大局視覺來看待整個行業。因此窗簾布藝行業面對當前品牌缺失現象，個品牌企業應當團結一致共同面對這個難題，共同剖析問題的內因以及探討解決的方式。只有迎接問題的挑戰，窗簾布藝行業才能夠擺脫品牌缺失現象，開辟新天地。
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是什么導致我國窗簾布藝行業品牌缺失現象如此嚴重 
