《2018-2023年版影視基地項目可行性研究報告》為中研普華公司獨家首創針對行業投資可行性研究咨詢服務的專項研究報告。報告分為：行業通用版、專業定制版。行業通用版是中研普華根據行業一般水1...
記者通過統計國家廣播電影電視總局相關公示表也發現，目前的電視劇已經從上世紀八九十年代平均集數20集左右，到本世紀初期平均集數變為40集，演變成如今70、80集的長篇劇屢見不鮮，其中不乏好內容、好班底制作的劇集。
為什么現在的電視劇越來越長？該現象又說明了什么？
不管是之前在湖南衛視播出的《楚喬傳》還是近期熱播的《九州·海上牧云記》（以下簡稱“海牧”）都被觀眾質疑注水。記者通過統計國家廣播電影電視總局相關公示表也發現，目前的電視劇已經從上世紀八九十年代平均集數20集左右，到本世紀初期平均集數變為40集，演變成如今70、80集的長篇劇屢見不鮮，其中不乏好內容、好班底制作的劇集。盡管不能說這些劇集集數多了就必然注水，但從觀眾的觀看體驗來說，注水已經成了目前電視劇市場的常見現象。為什么出現注水劇井噴？怎么注水？記者采訪了諸多業內人士。在他們看來，“注水劇”在短期內很難改善，這不僅是資本市場介入創作的無奈，也需歸咎于創作者的能力不足。但若不有所行動，未來短小精悍的精品網劇，或將有望超越電視劇市場。
原因?
資方集數越多，賣的錢就越多
電視劇注水情況有不短的發展時間。據報道，2016年上海電視劇制播年會上，相關人士就曾表示，“2011年，國家廣電總局提出大家要壓一下每一部劇集數的長度，但是后面……每部劇的集數越來越多。電視劇市場繁榮方式，發展的方式，從部和集之間做了互換。”
當年已引起重視的情況，現在越演越烈。曾參與多部古裝大劇后期制作的Y先生接受媒體專訪時透露，某知名IP劇立項時定為75集，但劇本很難支撐這樣的集數，“可能三四十集，電視劇就拍明白了。所以只能一點點地通過‘閃回’，或者加對話、空鏡來撐。說白了，就是為了多拍點，多賣點錢。”他透露，電視劇拍攝成本越來越大，很多大劇的制作費都上億元，這為電視劇回本帶來更大風險。而電視劇不少時候是按照單集來售賣，“如果多剪一集，那就多賣一集。投資方肯定愿意集數越多越好。目前市場中的電視劇一般體量都是80集左右，如果你拍40集，即便主打精良，但資方也會認為不符合市場而不予投資。”
據悉，《海上牧云記》制作曾出現資金問題，導致有不同資方介入，“不同資方對這部片子的干預也比較大，其實主創團隊也挺無奈的，但只能為資方去服務。”
明星駐組時間減少，劇組被迫加支線
《天下長安》的制片人鄧細斌表示，“注水”與明星也息息相關，明星高片酬為制作費用帶來了更大的壓力。“現在一些大牌明星的片酬標價都是一個億，首先這個就提高了投資成本。那資方會想，我們都好不容易邀請到流量明星了，當然也希望利潤越大越好。而最直接的體現就是拍的集數越多，利潤越大。”
除此之外，有些大牌演員很難保證全程駐組，也會導致戲份只能靠“注水”來填充。“一般70集的大劇，主演至少要拍150天以上。但現在很多藝人能給100天就很了不起了，有的甚至只有七八十天。如果拍攝過程中主角鏡頭不夠，為了保證時長，只能靠加配角的戲、加支線劇情來填補，才能稀釋這些投資成本。”
注水方式 加內心獨白、空鏡和前情回顧
那么電視劇注水的方式有哪些呢？或者說觀眾看到什么情況就可以基本判定這部劇是注水劇呢？剪輯師L接受媒體專訪時表示，比較常見的是“劇本注水”，“在電視劇拍攝時，修改劇本，例如明明可以一句話帶過的情節，偏要再加上十句話的內心獨白。”
還有一種則是“空鏡頭注水”，即插入大量的自然環境鏡頭、空鏡頭來填充時長。“這種方式往往不需要修改劇本，只需要攝像師在拍攝過程中對現場進行取景，在后期制作過程中，由剪輯師再將這些畫面補充進去即可。”
Y先生透露，具體采用什么樣的“注水”方式，主要依據導演的創作風格和剪輯師的手法。“像《海上牧云記》的‘閃回’就是一種剪輯風格。其實它不完全是為了湊時間而加的，但既能幫助觀眾回憶，又能增加集數，兩全其美。而2017年另一部涉嫌‘注水’的大劇《楚喬傳》除了前期劇情回顧以外，在劇中也采用了類似‘劇本注水’的方式，敘事方法更偏向于流水賬，一點點順著往下演，節奏比較慢，以填充內容不足。”
在實際播出過程中，還有被觀眾極其反感的一種注水——每集開頭加上大量的前情回顧，習慣用這招的某衛視被觀眾在網上集體吐槽，甚至在聽說某大劇未花落該衛視時“奔走相告”：“可算不會被毀劇了。”
編、導聲音
增加二三十集必然違背創作規律
創作者對劇本的掌控能力也是“注水”痕跡是否明顯的決定性因素。
《余罪》的導演張睿表示，為了防止自己在“注水”上的被動，他會提前和制片方溝通好集數，“我們不能硬性規定電視劇必須多少集，但我個人會和制作方算好，你投這么多錢，讓我創作多少集，在保證故事完整、人物豐滿、情節緊湊的前提下，我能講到多少集。”
在張睿看來，一般的劇本加10集以內，節奏還是可控的，但增加二三十集必然違背創作規律，“如果是負責任的創作者，就早點退出吧，別慣資方的毛病。劇本沒法創作，劇只能注水。從遠景走到近景，再走到遠景，耗時5分鐘，但這有什么戲呢？觀眾也一眼就看得出來。”
《大秦帝國之崛起》的導演丁黑對這種現象的總結是，“（注水）有它的歷史原因，電視劇沒有一定長度，廣告不太好播。但各個劇具體情況不同，凡參與電視劇制作、播出，包括觀眾都是原因中的一個因素。多說無益，作為創作者，只能做好自己分內的事情，大家共同成長。”
精品網劇會倒逼市場改變
據統計，2018年待播的電視劇中仍有不少長篇大劇。這些劇是否注水，目前還很難判斷，但改善電視劇越拍越長的現象已迫在眉睫。
編劇宋方金表示，最直接的方式是改變目前電視劇的收購模式和播出方式。“這不是一個環節的問題，這個問題的解決，我認為需要有關行政部門來介入，指導和監督制播雙方協商解決。”在他看來，如果還持續制播長劇，短小精悍的網劇或將一統江湖，“我想電視臺和制作方都不想看到這個局面。”
而張睿則認為，“注水劇”對于制片方來說，并非長遠保持自己口碑的聰明之舉，“普通觀眾的審美已經遠遠超過幾年前。他們大量看美劇、英劇，能看出哪些是從創作規律出發的。”但目前國內電視劇市場已形成惡性循環，很難去徹底杜絕該現象，而只有一個環節強硬地做出改變，才有可能推動行業改善。“例如創作者去做斗爭，當市場上出現很多短小精悍的精品劇時，觀眾會發現，原來這樣的劇才是好看的，才有可能逐漸平衡市場。”
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