兩岸青年網絡文學大賽結果揭曉！ 兩岸文學作品頻繁交流是發展大勢

• 2017年9月30日 FanTianQing來源：鳳凰網 1370 90
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從創作到創富再到最后的創業，這是南派三叔、蔡駿等知名網絡文學作家經歷過的三個階段。“創作是作者自己的事情，我們要做的就是讓前輩作家們提出參考性的建議，并為每一位優秀作者創富、創業搭建一個良好的平臺。”鄭重如是說。

　　什么是網絡文學？網絡文學的發展現狀如何？

　　1998年，臺灣作家痞子蔡的小說《第一次親密接觸》點燃了網絡文學的第一把火，這股風氣吹過海峽在大陸迅速蔓延開來。20年來，網絡文學以迅猛的速度進入到大眾生活，影視、動漫、游戲等多個渠道都能看到網絡文學的身影。

　　為增強海峽兩岸文學界的交流，加深兩岸青年的文學認同、文化認同和情感認同，浙江省作家協會、浙江出版聯合集團、臺灣旺旺中時傳媒集團于2017年5月聯合主辦了“夢想起航：兩岸青年網絡文學大賽”。短短3個多月，兩岸賽區共收到投稿540部，投稿作者多為90后，投稿題材涵蓋歷史、言情、奇幻、科幻、懸疑等領域。

　　9月28日，“夢想起航：兩岸青年網絡文學大賽”在杭州西溪濕地舉辦頒獎典禮。最終，大陸作者獵戶座懸臂、臺灣作者納蘭采桑分別憑借作品《漫長的一天》、《碧落人間情一諾》斬獲了大賽一等獎。此外，大賽還評選出了最佳人物獎：不畫的《民國女書商》，最具創意獎：kaka的《回歸線》，最佳文筆獎：逐浪浮蕊的《施瓦奶奶》。頒獎典禮結束后，多位知名作家、獲獎作者，以及出版界、影視界專家參與了“兩岸網絡文學交流與融合發展”沙龍，分享各自的創作經驗和創作歷程，展望了兩岸文學和影視合作的廣闊前景。

　　“大陸文學和影視還欠缺創造力”

　　近些年來，網絡文學發展蓬勃，類型化已經非常清晰，擁有無限廣闊的市場。但在浙江文藝出版社社長鄭重看來，大陸的文學和影視市場還欠缺創造力，以及如何將這樣的創造力變成產業鏈體系，進行職業化的操作。比如《羋月傳》的作者蔣勝男，她擁有教授級別的水平，將很多女性大歷史的文化挖到了極致，但同樣需要更新鮮的血液，跟更新鮮的伙伴一起碰撞與交流。

　　從創作到創富再到最后的創業，這是南派三叔、蔡駿等知名網絡文學作家經歷過的三個階段。“創作是作者自己的事情，我們要做的就是讓前輩作家們提出參考性的建議，并為每一位優秀作者創富、創業搭建一個良好的平臺。”鄭重如是說。

　　他認為，臺灣創作的土壤很豐富，但市場空間有限，加深兩岸文學、影視的合作與交流，創富在大陸就可以成為現實。比如曾經拍攝過《王子變青蛙》、《命中注定我愛你》等偶像劇的臺灣導演陳銘章，根據大陸作家施定柔的小說《瀝川往事》改編、拍攝的電視劇《遇見王瀝川》曾在大陸取得了不俗的收視率，被網友稱為言情劇中一股清流，這正是典型的兩岸出版影視業的融合發展。

　　臺灣網絡文學的發展困境

　　臺灣道田出版社李赫首先回憶了大學時的創作經歷，彼時電腦還沒有普及，寫作都要通過“爬格子”的方式來完成，能夠接受投稿的也只有少數幾家報紙。而當下網絡文學的熱潮讓他感受到了文學熱鬧、多元、活潑的一面。

　　臺灣網絡作家痞子蔡的《第一次親密接觸》開了網絡文學的先河，但是臺灣的網絡文學發展并不順利。首先臺灣的市場小，網絡文學只在小范圍內流行，并且沒有制定大規模的發展規劃。比如臺灣鮮鮮出版社曾經出版過多本輕小說，還成立了網站，開發了閱讀器，但最后都不了了之，沒有形成太大的影響。

　　雖然大陸的紅袖添香網、起點網與臺灣的文學網站有合作，但仍然存在宣傳不足的問題。近年來，臺灣的新生兒逐年減少，而網絡文學的受眾大多為年輕讀者，人口不足同樣撐不起網絡文學的發展。其次，網絡閱讀途徑的多元化，比如臉書、微博等社交軟件也對網絡文學的閱讀量造成了沖擊。此外，臺灣的付費閱讀并不多，這也會影響到網絡文學的永續發展。以上種種對臺灣網絡文學發展來說，都是不得不直面的現實困境。

　　未來網絡文學該怎么走？我們應該看到什么樣的先機？李赫給出的答案是“朝影視IP發展”，因為市場小，讀者少并不代表你的作品是沒有價值的。而網絡文學的價值正在于其多元化和獨特性，能發人所未發。他認為，如果臺灣可以誕生一部非常好的IP，橫掃全世界也不是沒有可能。

　　“網絡文學”這一概念并不存在

　　作家蔣勝男認為，“網絡文學”這一概念并不存在。因為網絡只是一個載體，遠古的時候，我們把文字記載在甲骨、青銅器以及竹簡上，最后又變成了紙質的印刷品，而今天則變成了網絡，所以我們不能說這種文學是甲骨文文學，那種文學是竹簡文學或活字印刷文學。每一種載體的變化對于文學來說是一小步，但對整個社會文明來說是一大步。每當一個載體發生變化，這個載體的成本會越來越低，受眾越來越大。

　　在蔣勝男看來，網絡文學的質量是不斷上升的，網絡文學的類別也一直在擴大，但貫穿始終的是不變的人性。愛情是人類永恒的主題，從這個意義上來講，我們甚至可以說從《牡丹亭》到《遇見王瀝川》都是一樣的故事。最俗套的例子便是私定終身后花園，才子及第中狀元，奉旨完婚大團圓，一開始每個人都知道結局，但仍然有人會抱著很大的熱情邊看邊哭。這包含了人類共同的訴求——男性會認為我缺少一個仙女、狐仙來投資我；女性則會幻想，如果婚姻能夠再來一次，我能否選到一支“潛力股”。

　　如果作品能夠滿足觀眾的內心訴求，哪怕這個過程再上演一百回，讀者和觀眾仍然可以跟著這個故事同哭同笑、同喜同悲。她認為，文學正是我們庸長生活中，過去被生活擠壓透的生活當中的內心的一種投射、救贖與共鳴。當你內心的這種共鳴特別強烈時，一定在網絡的連接處有無數的人跟你共鳴。

　　如何想要找到最受讀者歡迎的點？蔣勝男最好的方法就是寫你最喜歡的故事，而不是寫你認為市面上最受歡迎的一個故事。因為創作最有意思的一點是，無論你寫什么東西，哪怕是寫得再小眾，整個華語圈中有那么十幾億人存在，總會有人能夠與你產生共鳴。只要自己的內心在寫作時與他人是共振的，那就永遠會有人看，因為網絡是打破所有的空間而存在的，不存在地域的問題。

　　兩岸文學作品更頻繁的交流是發展大勢

　　今年上半年，兩岸合作的大IP《三生三世十里桃花》破400億次點擊量，成為上半年點擊率最高的一部電視劇，被評為全球年度最受歡迎的十大劇目之一，而7月份《楚喬傳》打破了這一記錄，極大地振奮了兩岸網絡文學工作者的信心。

　　華策集團負責人王穎認為，文化創意產業是未來最大的新興實業，娛樂媒體行業仍將長期處于蓬勃發展期。雖然行業內還存在一些問題，但總的趨勢是向上的，而且發展速度越來越快。文化交流現在更加頻繁和無邊界，華語文化復興不可逆轉。

　　青春文學作者明星煌認為，臺灣地區優秀IP有其創意性以及獨特的創作背景文化，大陸的影視制作則非常成熟，且作品和觀眾是最多的，所以兩岸作品更頻繁的交流是未來網絡文學以及相關產業的發展大勢。

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