12月14日，“2020華語原創音樂劇孵化計劃”在上劇場正式迎來“年終匯報”——《南墻計劃》《你在哪里?》《無法訪問》以及疫情特別征集作品《兩個人的城》共四部從劇本朗讀會中脫穎而出的原創音樂劇新作，在歷經四個月的集中打磨和兩周的緊張排練后，以工作坊形式呈現作
12月14日，“2020華語原創音樂劇孵化計劃”在上劇場正式迎來“年終匯報”——《南墻計劃》《你在哪里?》《無法訪問》以及疫情特別征集作品《兩個人的城》共四部從劇本朗讀會中脫穎而出的原創音樂劇新作，在歷經四個月的集中打磨和兩周的緊張排練后，以工作坊形式呈現作品中的高光片段。孵化計劃與專業藝術院校的培育方式截然不同，前者的存在不僅惠及本土創作者，也為演員提供了與常規版權劇相異的工作方式和實踐空間，本土原創作品越多，演員面臨的行業環境也會趨向平衡。
音樂劇是20世紀出現的一門新興的綜合舞臺藝術，集歌、舞、劇為一體，廣泛地采用了高科技的舞美技術，不斷追求視覺效果和聽覺效果的完美結合。同時，西方的音樂劇在百年多的商業表演經驗中總結出了一套成功的市場運作手段，并且創作出一系列老少皆宜的優秀劇目，使這一藝術形式突破年齡、階層等客觀因素的局限，未來行業市場如何?
未來中國音樂劇進口量將會呈繼續增加趨勢
音樂劇在全世界各地都有上演，但演出最頻密的地方是美國紐約市的百老匯和英國的倫敦西區。利用"一帶一路"戰略契機，加快文化產業"走出去"步伐，探索培育共享型、出口型文化，促進多元文化交流互通，共同發展，打造文化共同體，是歷史必然選擇，也是提高國家軟實力、振興文化產業的必然選擇。
預計未來中國音樂劇進口量將會呈繼續增加趨勢，但增幅不會太大，第一，因為國外文化差異的原因和一定的語言障礙，國內觀眾接受國外的音樂劇需要一定的時間，第二，隨著文化產業的推廣，國內本土音樂劇的產量將會越來越多，甚至會出口至國外。
圖表：2017-2019年中國音樂劇市場規模
數據來源：中研普華普研究院
由于引進音樂劇質量較高，且多為原班人馬演出，有豐富的舞臺表演經驗，能帶給觀眾較高的觀劇體驗，觀眾對引進音樂劇的認可程度也越來越高，來自百老匯、倫敦西區的優質引進劇已經占據了中國音樂劇市場的主流。2018年中國音樂劇市場規模為4.48億元，而2019年市場規模達到7.21億元，同比增長60.94%,這表明音樂劇形式被觀眾逐漸認可，無論是上座率還是平均票價均有大幅提升，直接表現為音樂劇票房收入大幅度增長。
20世紀60年代，甲殼蟲和搖滾樂由英國沖向世界，各國音樂劇作曲家對這股不可抗拒的力量由抵制逐漸轉向吸收，英國的韋伯率先在《耶穌基督萬世巨星》(Jesus Christ Superstar)這部以古老的圣經故事改編的內容沉痛、主題嚴肅的音樂劇中采用了輕音樂及搖滾樂，使之具有了現代感，歌曲變得活潑，通俗、易于演唱。在配器上也打破了管弦樂的嚴格限制，將電聲樂器引入音樂劇，從而加強了它的時代感和表現力。
加之由于現代音響廣播設備的更新和普及，許多音樂劇中膾炙人口的歌曲。通過現代傳播媒介手段，很快就風靡世界，成為全球流行歌曲，如《艾維塔》(Evita，又譯為《貝隆夫人》)中的《阿根廷，不要為我哭泣!》(Don't cryfor me，Argentina)，以及《貓》(Cats)中的《回憶》(Memory)，在音樂會及平時街頭廣播中都常可聽見，致使許多沒有看過此劇的人也產生了一睹為快的期待。
20世紀70~80年代，“音樂劇”的創作熱潮轉向倫敦，英國創造了與美國風格大不相同的“音樂劇”，出現了一批英國“音樂劇”經典劇目，引起全世界的矚目。尤其是作曲家安德魯·勞埃德·韋伯的《耶穌基督萬世巨星》(1971年)、《艾維塔》(1976年)、《貓》(1981年)《歌劇魅影》(The Phantom of the opera，1986年)和《日落大道》(Sunset Boulevard，1993年)，以及法國作曲家勛伯格根據雨果名著《悲慘世界》創作而在倫敦大放異彩的音樂劇《悲慘世界》(1980年)，都成了世界各地競相上演的保留劇目，它們在音樂和戲劇上都有了突破和飛躍。
音樂劇根據不同的分類標準可以有不同的分類。音樂劇流派的開成和壯大總是與杰出的作曲家和劇作家，尤其是他們的不朽的作品聯系在一起的。
未來行業市場如何，請關注中研普華出版的《2020-2025年中國音樂劇行業運營格局分析及投資趨勢預測報告》。
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